布蘭登弗萊瑟奇幻動作電影（格萊伯曼的前10電影）

1. 塔爾

這是名人和權力的驚人寫照。這是對古典音樂世界崇高泡沫的誘人窺視。這是一部陰險展開的驚悚片，講述了一位沉迷于美的才華橫溢的藝術家，她被自己的胃口所破壞。這是對一個世界的研究——我們的世界——在這個世界中，社交媒體和新近不屈不撓的公共道德相結合，重新評估了我們過去給予天才和名人（那些覺得他們可以隨心所欲地掠奪的人）的許可。然而，如果你必須指出托德·菲爾德這部非凡的電影具有獨特而身臨其境的吸引力的品質，那么最好的可能在于，許多看過“塔爾”的人都相信凱特·布蘭切特扮演的交響樂團指揮莉迪亞·塔爾確實存在。這是這部電影藝術性的象征——感覺就像發生在我們身上一樣真實。布蘭切特在一場精彩的表演中，將莉迪亞塑造成一個在天堂和地獄之間穿梭的神圣怪物。

誰愿意看一部關于史蒂文·斯皮爾伯格作為50年代和60年代初的青少年神童，如何成為一名癡迷的電影制作人，用他的8毫米相機上演自制電影，播放好萊塢西部片和戰爭片，但主要是隨著他的前進而編造，發現電影的所有美麗和血腥以及純粹的魔盒樂趣？沒有20年前想要的那么多。

然而，斯皮爾伯格等了這么久才在電影中講述他年輕時的故事是對的。他寫了一本抒情而分層的回憶錄，回顧了愛與憤怒，痛苦地回憶著父母的慢動作分手，講述了青少年的浪漫和偏見故事，并隨著斯皮爾伯格沉浸在他將要徹底改變的媒介中而振動。加布里埃爾·拉貝爾為薩米·法貝爾曼提供了一個安靜動蕩的內心生活，米歇爾·威廉姆斯和保羅·達諾（作為薩米的父母）以及賈德·赫希（作為他的舊世界，但非常世俗的叔叔）創造了你不能只感受到一種方式的角色。

這是自《黑暗騎士》以來最全面的漫畫電影——是的，馬特·里夫斯對蝙蝠俠傳奇的演繹在很大程度上歸功于克里斯托弗·諾蘭2008年的里程碑。但它也是它自己的安靜、喜怒無常和墨黑色的東西，羅伯特·帕丁森在極其緊張的表演中扮演蝙蝠俠，就像托馬斯·哈里斯小說中的偵探一樣，通過一個在迷宮般的設計中足夠精明的情節，可以與“唐人街”相提并論。這是第一個傷痕累累的蝙蝠俠，他甚至無法享受成為布魯斯韋恩的樂趣。然而，帕丁森使他成為一個勇敢的戰士，而保羅·達諾飾演的謎語人是那種瘋狂的德維布益智制造者，他骯臟的游戲技巧使動作領先觀眾幾步。佐伊·克拉維茨向貓女投入了她束縛的靈魂，這使她和蝙蝠俠在角色扮演中陷入了絕望。

如果第一部來自大制片廠的同性戀浪漫喜劇只是90年代湯姆·漢克斯-梅格·瑞恩浪漫喜劇（“普羅溫斯敦不眠夜”？“你有男性”），目前還不清楚這是否會點燃票房。但你猜怎么著？這部電影比這更有趣、更犀利、更豐富、更大膽、更大膽。與人合作這部電影的比利·艾希納為《兄弟》注入了他識字的酸澀機智，他扮演了自伍迪·艾倫鼎盛時期以來最有趣的腦力浪漫消化不良患者。

紐約播客主持人鮑比（艾希納飾）和遺產律師亞倫（盧克麥克法蘭飾）的故事交織在一起，對 21 世紀的同性戀浪漫生活進行了全面的喜劇愿景。這些角色可能在尋找愛情，但他們不斷被他們創造的勾搭文化絆倒，作為一種游樂場——電影既頌揚又粗暴諷刺這種文化。艾希納和他的聯合編劇兼導演尼古拉斯·斯托勒將《兄弟》扎根于好萊塢的比喻中，但這部電影的秘密武器是其非常規的意識形態：它接受了同性戀文化和異性戀文化有非常不同的求愛和火花方式的想法。

阿列克謝·納瓦爾尼是俄羅斯的納爾遜·曼德拉：反對派領導人，現在被鐐銬在一個偏遠的監獄中，所有這些都是因為將弗拉基米爾·普京稱為沒有衣服的腐敗皇帝的罪行。納瓦爾尼的故事在相關性上是獨一無二的，但在丹尼爾·羅赫的重要紀錄片中，它也是一個充滿力量和驚人曲折的傳奇故事。這部電影邀請我們在德國與納瓦爾尼一起出去玩，因為他被普京政權毒死了，這次暗殺企圖就像邦德反派下令并由斯通警察進行的打擊。納瓦爾尼本人在社交媒體上擁有大量追隨者，他以一種新的自由斗士的身份出現：一半是烈士，一半是藝人，也是勇敢的行走形象。

它是在伊朗境外制作的（因為它不可能在伊朗境內制作），但阿里·阿巴西的戲劇，即使不是事實上，在精神上也是一部伊朗電影，而且是一部具有獨特力量的電影。這是一部新現實主義驚悚片，細致地再現了賽義德·哈奈伊的故事，他在16年代初殺害了2000名婦女，幾乎都是馬沙德市的性工作者。他的任務是“清洗”伊朗，扮演他的演員邁赫迪·巴杰斯塔尼向我們展示了一種腐敗的清教徒主義如何淪為殺人狂熱。扎爾·阿米爾·易卜拉希米作為（虛構的）記者，扮演一個在勇敢和恐怖之間徘徊的十字軍。

《圣蜘蛛》扣人心弦，但不可磨滅的是，影片如何利用這個故事揭示伊朗社會中更為普遍的專制主義。

那種慷慨激昂的、不停的流行音樂傳記片，你要么屈服，要么不屈服——如果你屈服了，你可能會發現自己變得如此情緒化，寶貝。作為惠特尼·休斯頓，娜奧米·阿基遠非歌手的身體替身，但她釘住了困難的部分：引導她的白熾燈。她向你展示了讓休斯頓心動的自由，以及吞噬她的自我懷疑，直到她從她攀登的山頂上掉下來。

導演卡西·萊蒙斯為休斯頓的困境和惡魔創作了一幅非常真實的肖像，從毒品到家庭背刺，再到與羅賓·克勞馥（娜菲莎·威廉姆斯飾）的愛情關系，恐同社會讓她感到不得不壓抑，從她因音樂“不夠黑人”而經受的攻擊，到她在與性感的輕量級鮑比·布朗（阿什頓·桑德斯飾）的關系中尋求的自我毀滅的避難所。作為克萊夫·戴維斯，斯坦利·圖奇捕捉了這位阿里斯塔大亨的骨干獨裁者-男人的精湛技藝。惠特尼被她內外的力量拖累。

然而，通過這一切，她的聲音，她的歌曲，她的信仰藝術像狂喜的光芒一樣閃耀。

由《辦公室》的前聯合主演BJ諾瓦克編劇和導演的第一部電影是獨一無二的怪人，這是一種贊美。在這個黑暗但快樂的藍州遇見紅州高大上的故事中，諾瓦克扮演《紐約客》的一位聰明的令人討厭的作家，他前往德克薩斯州小鎮參加前勾搭的葬禮。

在那里，他卷入了一個謀殺之謎，這實際上是一種文化沖突，實際上是對美國為什么將其曾經充滿活力的差異變成了仇恨引發的分裂的沉思。需要天生的電影制作人才能讓這種令人陶醉的反復無常在空中旋轉。

在物理媒體正在消失（或至少正在消退）的時代，現在人們對模擬時代有一種強烈而渴望的渴望。沒有比對書籍的熱愛更典型的表達了。

然而，如果莉齊·戈特利布關于《權力掮客》的杰出作者羅伯特·卡羅的紀錄片，以及他尚未完成的林登·約翰遜的多卷本傳記，以及指導卡羅所有書籍的傳奇編輯羅伯特·戈特利布，只是一部美好時光的文學懷舊，那它就不會是一部深刻而狂喜的電影。

“翻開每一頁”捕捉了像卡羅這樣的書的寫作是如何（現在仍然是）一種宗教，而且這一切都是關于一個神奇的句子可以捕捉的地方……真相。兩個羅伯茨成為令人陶醉的巨人，他們的自我被鎖定在有時好斗的舞蹈中，但將他們團結在一起的是他們對圣言文明榮耀的奉獻。

當我第一次在奈飛上看到它時，我認為這是一個不可抗拒的小玩意。但我看得越多，我就越看越是情節的書天真——這一切都是關于埃文（伊萊·戈爾登飾），一個因父母離婚而步履蹣跚的紐約孩子，他試圖將自己融入印第安納州的小鎮并上演一場勝利的成人禮——我發現自己越沉迷于歌曲的熱情魔力，杰森·羅伯特·布朗的音樂序列，以及音樂序列中嗡嗡作響的青春地震舞蹈能量，有時接近于使塔姆拉戴維斯的電影成為“油脂”的那種補品。是的，有時即使是評論家也只是想沉浸在可以讓你感覺如此美好的糖果中。